辛格是19世纪末至20世纪初爱尔兰时期最杰出，最具代表性的剧作家之一。 他一生创作了六部戏剧，他独特的风格对爱尔兰戏剧运动和英国舞台产生了巨大的影响。他的戏剧把农民和他们的语言带到舞台上，接下来小编简单介绍一篇优秀戏剧论文。
一、主要内容
他的《西方世界的花花公子》是一部三幕喜剧。故事场景设定在爱尔兰的一个小酒馆里。原来，懦弱的马洪被暴躁专横的父亲催逼去娶一个老寡妇，争斗中马洪误以为用铁锹打死了父亲，遂仓皇逃到了爱尔兰西部一个闭塞的小农村。刚来到这里时，马洪畏首畏尾，但当他发现自己杀父的行为居然被村民们视为英雄之举时，自信心立刻膨胀起来。酒馆老板的女儿蓓吉更倾心与他，这让他更加骄傲起来。村里的父女都拥到酒馆里来瞻仰她们这位大人物。克里斯蒂又在当地的竞赛中获得一次又一次的胜利，更为自己增添了许多光荣。于是马洪在村民们的肯定、赞美和争相示好中重新塑造了自己的形象。这是一个英雄的形象：充满勇气、仪表不凡、技艺超群。而随着老马洪的来到，马洪的英雄形象在村民们面前顷刻间坍塌了，蓓吉也认为他冒充好汉。在经历了自我形象的重新塑造和毁灭之后，马洪找到了自我。一般人都认为这是一部喜剧，但是从主角到主题，甚至到观众的反应，却全是典型悲剧性的。
二、象征主义手法
1907年该剧在都柏林首演时，曾引起了观众大规模的骚乱。有人赞美剧中人物的语言真实活泼，充满了乡土气息，又不缺少韵味;有人却认为其对白粗俗，哗众取宠;有人称它完美地结合了现实主义手法和艺术想象力，既真实地反映了爱尔兰的民族性，又对马尤人在追求梦想时表现出的动摇性进行了讽刺。
这部戏剧的创作中大量运用了象征手法。辛格的戏剧不同于以往的局部运用象征主义的现实主义戏剧。他的戏剧是赋予作品整体的象征意义。也就是说辛格的作品中主题象征是统领全篇的。现实主义手法用于具体描述，为全篇的象征主题服务。这一独特的手法使他的戏剧具有深刻的内涵与独特的魅力。在这部戏剧中主人公克里斯蒂·马洪被父亲要求与一个寡妇结婚，这一遭遇不仅不被理解，还被当作是对爱尔兰妇女的侮辱。在当时民族主义思想十分激烈的情况下，辛格的这一写法不能被接受。然而只要了解一下辛格的生平，我们就会发现辛格是爱尔兰民族独立运动的支持者，显然不会用他的笔去背叛民族。相反，他以文学创作为武器，带给了人民一种坚定不移的精神和力量。通过赋予作品整体性的象征，赞扬爱尔兰民族的英勇无畏，不屈不挠的斗争精神，批评他们在追求理想过程中表现出的动摇性，唤醒爱尔兰大众的民族意识，鼓舞他们为争取民族独立坚定不移地与殖民主义者作不息的斗争。这一鼓舞和呼唤的象征主题是与爱尔兰民族主义斗争紧密相连的。英国统治下的马尤人潜意识中对压迫在他们头上的宗教，法律和经济势力充满了抵触情绪。但马尤人只有反抗的内心倾向却缺乏付诸行动的勇气。他们渴望这种勇气，崇拜具有这种勇气的英雄。当村民了解事实的真相后，他们只记得克里斯蒂是心中的英雄，却忽视了他已经成为了真正意义上的英雄。幻想与现实发生了冲突，马尤人立刻抛弃了他。为了得到村民们的认可，克里斯蒂当众打昏了自己的父亲，这种暴行活生生的发生在了马尤人的眼前，幻想和现实再次发生了冲突，过去的壮举在村民眼中变成了一种无法接受的事实。最后父子离去，从此失去了西方世界里唯一的花花公子。
三、象征主义的特点
这个结局暗示了在追求梦想的过程中动摇性只会阻碍梦想的实现。马尤人把杀父的凶手当做英雄来崇拜这一行为同样表现了马尤人对反抗精神缺乏正确的理解，他们只是把反抗精神简单地理解为使用暴力，而失去了真正的理性。在戏剧的发展的过程中，象征这一写作手法被多次用到，如《等待戈多》中，路旁的那棵树从光秃秃变为有叶子的，这就象征了时间的流逝，也暗示了等待的时间之久。象征主义作品在效果上的多义性和朦胧感使读者对于作品的不同理解成为了可能，但也往往使读者的本意不易被认识和察觉。这也许就是辛格的作品当时不被理解和认可的原因。
四、民族色彩
辛格作品的另一大特点是剧中人物使用的完全是地道的爱尔兰乡村语言，具有强烈的民族色彩。他的戏剧深深地根植于现实当中，他认为生活中的点点滴滴才是戏剧的唯一来源。这首先表现在他作品的取材上，基本都是来源于生活中的见闻，有真实的生活基础。在人物的描写方面，尤为生动传神。据辛格自己说，剧中人物的说话几乎没有一句是他自己创作的，都是直接来源于的当地的爱尔兰人民的方言，从剧中人物生动的语言中我们了解了爱尔兰方言的神韵。他深深地根植于现实生活之中，通过细致入微的观察和丰富的想象力来改变现实。其次，辛格的作品中现实主义手法与总体象征相互交融，客观地为我们展现了一幅真实的，充满生机的爱尔兰乡村风景画，使作品具有更强的艺术感召力，为爱尔兰的戏剧文化添上了熠熠生辉的一笔。
参考文献：
[1]王佐良.周珏良.《英国二十世纪文学史》外语教学与研究出版社.1994.
[2]傅俊《英国戏剧读本》上海外语教育出版社.2006.
[3]郭沫若.郭沫若集外序跋集[M]成都.四川人民出版社1982：245.
[4]刘旭彩、钱东艳.模仿、戏仿与真实—约翰·辛格的戏剧创作思想[J].东北师范大学学报2009
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